与我跳舞

铃木静香嘴上说着音乐剧很奇怪，一边却没办法压制住内心深处的那股劲。

催眠并不是让你成为一个面部全非的自己，而是打碎你内心的枷锁解放你的天性。 高楼大厦禁锢得住一个人，却锁不了一个有趣好动的灵魂，你灵活多变的舞步和忘我高歌的姿态令人着迷。 你记得很清楚，那天你带上了那颗专属于舞蹈女王的戒指，带上每天挤公交的随身听之后，你就已经加冕了。 所以你再也忍受不了临时的工作安排，逼仄电梯的公司同事上下班，跟帅气的顶头上司挥手告别之后，把工作证扔进玻璃箱，自信走出公司但大门，你的人生才算真正的开始。 为什么我们会压抑住内心的冲动呢？为什么就不能把那份热情变成职业或者长时间相处的一个知己呢？

因为我们已经被周遭的同事舍友给打败了，明明想下定决心学好英语，但却怕同事诧异的眼光扫射，临近考试明明想去早晚自习看书背功课，却被舍友强行拉去上网。

我们一次次的打破我们自己的决定，一步一步的打破我们的坚持，为的就是合群、为的就是拿一份刚够温饱的工资。

但扪心自问，如果学英语或者学习才是你内心深处的冲动呢？

如果那个灵光闪现的奇思妙想才是你人生应该追求的色彩呢？

我一直都想当一个说唱歌手，因此每天都在宿舍反复练习歌曲，尽管舍友鄙夷的眼神和嗤之以鼻的看法充斥了整个屋子，但我还是义无反顾的练习。

因为我深信

你先要成为你自己，然后才是成为他人的同事、父母的儿女、子女的爸妈。

解放天性、让嘲笑逃窜。

流露真我、让鄙夷完蛋。

与我跳舞、让真情定格。

阻挡不了内心的冲动，那就试着拥抱它。

阻挡不了想法的汹涌，那就试着变现它。

阻挡不了所有的一切，那就让它放马过来。

与我跳舞💃🏻

才是最好的安排，情绪的释放、生活的调剂。

影片故事为原创，是一部以一流商社工作的铃木静香为主人公的歌舞片，风格偏荒诞滑稽，静香在片中受到一位催眠师的催眠，当音乐响起的时候，就会止不住地唱歌跳舞。一部看着很欢乐的电影，轻松愉快，适合朋友们一起去看，喜剧片，贾玲不错啊，很搞笑的一个人，哈哈哈，平时就挺喜欢她，这样的电影很值得看，很放松喜剧片和歌舞片的结合，让歌舞的桥段能够被接受。一般而言，歌舞片有严肃的内核，歌唱和舞蹈作为电影有机组成部分推动剧情发展。因其严肃性，对于没有在相应文化语境下成长的东亚观众来说，会有莫名的隔阂。如同中国观众观看宝莱坞电影时那样，一言不合就跳舞的桥段只会引人发笑。 　　既然歌舞片就主题和内容来言本身是严肃的，日常生活中突然发生的歌舞会让东亚观众觉得尴尬，那么将歌舞片打造成一部喜剧，不正解决了两者之间的矛盾吗？矢口史靖继续发挥他的喜剧天赋，让《与我跳舞》中的歌舞转变为喜剧桥段，让观众在开怀大笑中忘却影像的严肃性。

看到觉得啊，太真实了吧，而且不觉得土，还很好看。发型也是普普通通的短发，不烫不染。不化那么多妆。反而现实中越来越多的人打扮的更潮更花俏。没有说打扮就是不好的意思，而是看多了抖音上这种美颜妆容。这样朴实还能这么好看的值得一夸。

而且妹子演技也不错。顺便说一句，后面出现的一个男的怎么那么像沈腾，就是酒吧监视催眠师那个。一看到他就像看到了沈腾。没看懂的就是他是干啥的，跟女主啥关系？

剧情也是很有意思的，轻松喜剧挺搞笑的，边吃饭边看挺不错。不用费脑，也不像文艺片那么枯燥，(饭吃完了还没看懂那种)。是下饭剧的不二选择。

《与我跳舞》 6分 有三吉彩花的颜还要什么自行车！

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我是觉得作为喜剧片这部自然是好过歌舞片的属性的，里面的喜剧桥段幻想的歌舞桥段和现实的对比、到前男友的婚礼上进行追杀、还有热情土豪的中国大妈、这些喜剧桥段是好过电影里的歌舞唱段的，作为歌舞片电影里没有一首歌曲和舞曲让我能够看完之后记得的。但是歌舞的元素是为了符合主题和造成喜剧反差，只能说顾此失彼吧。

从《神去村》开始矢口史靖导演基本就在和逃离大都市这个主题在拍片了，只不过每部电影用来逃离城市的方式不一样，《神去村》是回归自然还有神隐、《生存家族》是远离城市生活回归原始农村、《与我跳舞》那就是用歌舞情趣远离都市的压抑生活，可以说是矢口史靖的“远离城市”三部曲？

虽然不如《神去村》和《生存家族》但是作为一部轻松的喜剧片，看看还是多开心的！再说都有了三吉彩花的颜还要什么自行车啊！

正好甜心要放松，随手遴选此篇，不用费脑。到的完了，偌大的影厅如果没有我俩就空场播放只剩费电了。日剧字幕模式还是有很多人不喜。第一次关注三吉彩花还是在《警视厅搜查一课长》中的惊鸿一幕。此句作为主演展现的是另一面。之所以只给三星更多地考虑是剧情，剧情的编排明显漏洞百出，心理暗示也更多地是套路，感情线也是虎头蛇尾，鸡汤感觉满满。不过音乐剧的表演还是值得称道，尤其八成优的演出，从某种角度盖过了彩花的光芒，增色不少。各色小人物倒是日剧常客，角色把握精准。这种剧确实放松，放松过后再次观看的热情可能就查了一些，因此没有给到四星

一个因技艺日渐消退而产生自我怀疑的催眠大叔，一个有童年心理阴影但已顺利堕入世俗世界的职场女性，偶然相遇孕育出了一段互相无情感联结但又不经意间彼此治愈的美妙故事。每个人都有一个舞台梦，每个人也都有为梦而心生迷茫的可能。矢口史靖不想被理想全然冲昏了头脑，所以才将歌舞的梦幻与现实的尴尬进行差别对待，但本质上他还是会被那颗极易热血沸腾的心所驱使着不断前行。这其中有着不漏痕迹的理想化反叛，但更多想表现的还是那份自娱即可的内心安然。

今年另一部日本电影《再见，嘴唇》也有着关乎理想情结的有感而发，但却因太过庄重的口吻而失了些不顾一切的随性。门胁麦与小松菜奈的最后演出也有些动人的闪耀时刻，但大多得利于两位演员的表演。导演总在二人唱段间歇时将镜头对准场外的观众，看得出，他想在完结故事的同时也对他人的灵魂有所抚慰，可面对两位女主自身的问题却有着未完待续的不甘与放任自流的犹疑。与其相比，《与我跳舞》的故事终章就显得顽皮了许多。当被催眠的一众大秀舞技的时候，我们看不到任何承载主题的负累，望见的只有三吉彩花面带天真的无畏无惧，与催眠大叔推开众人“重获”舞台梦的自我享受。这是书写自我价值过程中的简单注释，也是人生中不可多得的闪光瞬间。

无论是导演前作《生存家族》还是《神去村》，都有着对城市高密度节奏会僵化个体思维的担忧，也都利用娴熟的剧作技巧极近所能的批判着这个时代所持有的症结。而到了这部，时代症结与作者逆反还在，却看不到了以往的戾气与言辞笃定的那份肃穆。私以为，对于矢口导演的影迷来说，这无疑是个值得注意的良好信号。因为，他似乎可以更为集中的展现巧思，而不会轻易被自我提炼时的凝重所拖累。有时，纵容自己的所思所想亦是对他人不安时的一份鼓励，至于被鼓舞的个体能否在世俗世界有所斩获，在《神去村》与《生存家族》里都能找到较为肯定的答案。但在这部《与我跳舞》里，矢口导演似乎并不想对此观点多做评价。而我想，这也不应成为我们思量生活实质的唯一标准。矢口导演在看似直白直给的剧情中所携带的人生感悟私货也就是这些吧。

日本每年都有几部被奇思妙想精美包装的个人价值颂扬片，这真是既简单有趣又值得拿来借鉴学习的文本创作思路。