星之彩

以下内容来自一个只看过半本《克苏鲁的呼唤》的文盲，系列里的其他内容一概不知。注意⚠️本影评含有大量剧透和迷思，请谨慎食用。

先说说我最喜欢的镜头，是内森从失灵的汽车下来后，站在房子门口环视庭院的远景镜头。星之彩带来的紫色溢满了花园，开出的异形花朵作为前景，背景是模糊不清的原始森林，美得像身处爱丽丝仙境，但这个仙境却更为诡谲凶险。

影片整体风格还是把握住了不可名状的恐惧的调子，不过前半部分营造的那种未知又令人心悸的气氛更足一些，从沃德带警长来内森家那部分就开始无厘头了，看到警长被卷走了我甚至笑出了声，配上那种紧张兮兮的音乐真的很脱节。

而且内森这个角色的设定也很无趣，和好多恐怖片里的固执脑袋一样，思维方式莫名其妙的，后期的崩溃也是来得好突然。女主角也差不多，看她第一次献祭还以为她这技能到后期会有什么精彩的表演，结果等到末尾就只再举行了一次仪式，如果说第一次是召唤了星之彩，那第二次到底是啥作用啊？莫非是求星之彩早点超度他们家？我是真的想不明白🤔

再说说全片的故事叙述者沃德，可能他就真的只是一个旁观者的设定吧，因为从头到尾他真的没起到任何剧情推动作用啊！这倒也没啥，总要有个引子让故事开头嘛。而我最不能理解的是为什么他体格那么强健啊，从附身的女主那里逃走就算了，影片结束还毫发未伤。还是说那个地窖其实是内森他爹留下来的地下堡垒，星之彩把周围树都吸收光了，他在那个地窖里呆着，就啥事儿都没有啊？

总的来说，个人感觉翻拍克苏鲁系列到这个程度还算不错的，希望有更多的类似电影出现吧。以上就是我没营养的影评，浪费大家宝贵的十五秒钟，感谢阅读。

作为一名久远的克苏鲁爱好者，刚刚把这部电影看完，觉得算是佳作。

首先，要强调的是，克苏鲁世界观里的主角永远是旧日支配者和外神，也就是那些怪物们。因此，这部电影的主角就是星之彩，其他人类角色只是道具，道具的作用就是衬托主角的神秘感和禁忌感，不要指望这些道具能像超级英雄一样力挽狂澜。

一. 故事背景

相比原著，故事背景到了现代，家庭背景也更加复杂。但通过天气预报看到印斯茅斯等等地名，以及水文学家所在的大学名称就知道他们所在的世界不大太平（汗）。

和其他电影世界不同，克苏鲁世界的人类比较脆弱，特别是精神方面。其他电影里的有灵感的人类往往比普通人更强大，能更早地预见危险，或者有什么超能力之类的天赋来对抗危险（如闪灵的黑人，招魂和潜伏里的驱魔师）。但在克苏鲁世界里，灵感高只能让人死得更早，了解神秘学知识的普通人反而san值更低，更容易发疯（记得某些神秘学专家能召唤和使役一些奇怪的生物，看似比普通人强大，但更容易接触到旧日支配者和外神，结局不怎么好）。

二. 角色分析

道具人1： 男主人是一名失意画家（克苏鲁世界里的画家和艺术家易受到不可名状的外神和旧日的影响，san值较低，容易发疯），和已故的父亲关系不好，但由于经济原因（投资羊驼？）只能带着一家子住进老父亲的旧居，貌似刚修缮好，从城市搬来不太久。可以从很多事情看出男主人很爱他的家人们，特别是妻子，但性格有些刚愎自用，不相信他人的话，和儿女的关系不算亲密。另外要强调的是，这个角色承担很大的家庭压力，估计是由于他的错误决策，把钱都投资羊驼养殖和果园种植，可以说他的一生希望都在羊驼身上。所以，当深爱的妻子和期望的羊驼都变异了，他的精神崩溃也是不可避免的。不是所有人都能像键盘侠一样永远理智。

道具人2：女主人貌似是一名投资经纪人，性格较温和，也是最早被星之彩影响的角色，从切萝卜手指头提供了第一个高能开始，到后面卡朋特风格变异体，妥妥的工具人角色。她的温和性格和知性气质，就是为了衬托最后其无辜的悲惨结局，勾勒出星之彩如同天灾一般的无情和残酷。人类只是蝼蚁，外神不会在乎。

道具人3：中二少女是第一个出场的角色，身着长袍带着白马，赤脚念咒搞得我还以为看错电影了。这里要说一下，电影里没有任何细节表明星之彩是女儿召唤来的，她只是一个爱好神秘学的中二叛逆期少女。背景里说过，克苏鲁世界里对神秘学好奇的普通人san值都不高，所以她通过印刷版的死灵之书（应该不是真的，如果死灵之书在克苏鲁世界大量出版，世界早完了）进行的仪式，应该只是san值过低的一个疯狂中二行为，以为可以通过神秘来打败神秘，但对星之彩没有任何影响，她在井边的行为也只是san值过低造成的中二装B行为。这个角色可以类比其他电影的灵能力者的角色，但在克苏鲁世界里，这些都是徒劳的，更体现出人类在外神面前的无力感。

观察人：水文学家是最后的幸存者，处于观测者的角度。作为寥寥无几的对事件了解的人，他最终的警惕与无奈给星之彩的神秘又加了一笔。在电影所有角色中，他是san值最高的，毕竟理科生～，因此他是剧中最理智的角色，行动力较强，联系了中二少女一家和邻居的线索，最后也带来了警察推动剧情，为了喜欢的人表现得像主角一样，但最终还是什么也改变不了。

主角：星之彩在我的印象里好像是外神种族的一种，或者是外神的眷族。在电影中的星之彩，应该是处于幼小或者重伤状态，来地球吸取一些生命力之后就返回故乡了。按照外神的设定，星之彩是不会针对人类，更不会针对某个人类，人类于其只是尘埃。因此，电影中星之彩引起的变化都不是刻意的、有意的行为，对外界的影响只是其存在本身造成的，并不是刻意针对谁，所以有些评论在揣测星之彩的想法是不合适的。电影中对星之彩的刻画是到位的，毕竟设定是一种没见过的色彩，不可能真的直接描绘出来，所以还是得通过对环境的影响来刻画。我觉得挺成功的，特别是那些变异生物，让我想起了八九十年代的美国恐怖片风格，有实体的怪物比CG怪物更让人恶心和恐怖，在现在CG泛滥的年代塑胶怪物很少见了，这一点比较喜欢。

三. 总结

毕竟看过原著，看改编电影时既怕改太多毁原著，又怕照搬原著觉得无聊。这次的改编电影虽然有蛮多的改动，但核心并没有变，非常突出星之彩这一主角的存在感，没有人类角色抢风头。对于很多人喜欢的克系电影《湮灭》，我反而觉得女主的存在感太强了。

对于很多人吐槽电影里的人类角色，其实是很符合克苏鲁世界观设定，理智的人只是少数，大多数人类都是无知愚昧的。

国人最熟悉的好莱坞男星，一代换一代。但要说“老朋友”，不知道还有多少人记得这一位。

尼古拉斯·凯奇，巅峰时刻的他，在好莱坞是大咖，国内观众心里也无可替代。但现在呢？几乎很少听到或想起他。

为啥？是他不怎么演戏，低调退休了？

不，他接片拍片，比之前还猛，光2019年就上映了6部主演。可他的戏路，越来越令人看不懂，直白点说，是越来越烂。

但在这其中，有部带着邪性的片子，却仿佛看到尼古拉斯·凯奇在开启一条截然不同的路，那就是《星之彩》。

本文有剧透。

1

《星之彩》故事发生一个偏僻森林，森林人迹罕至，但住了一家人。夫妻俩有两个男孩一个女孩，养了一条狗一群羊驼。他们逃离城市，与世无争。

夫妻六个月没行房事，丈夫好不容易趁几个孩子各自睡觉，把气氛烘托起来。突然房间一震，好事中断。

一家人还以为地震，可没法解释的是窗子外有怪光，孩子们都被吓坏了。

鼓起勇气走出房间看，院子出现个闪烁奇特光芒的陨石，格外诡异。

第二天请来警探看情况，发现此时陨石只散发热气，没其他异常，仿佛普通石头。

可等到这批警探一走，晚上恰逢雷雨，陨石就开始作妖。它吸收雷电，又发出那诡异的光。

再回过神来，陨石莫名消失。自此一家人生活急剧变化，周边也朝着令人毛骨悚然的方向发展。

家里电信号受干扰、电器失控，人仿佛入魔，母亲切菜把手指切掉还若无其事。

家外更是夸张，植物先发生奇诡变化，颜色鲜艳的花卉越长越多；然后轮到昆虫，紫色螳螂都出来了。

事态逐步升级失控，动物也开始变怪形。先是猫，然后是羊驼，整个森林都出现奇怪绚丽的色彩。

更可怕的是，连生活在这儿的人类，也开始从心理到肉体的变化。母亲和小儿子被光击中，成丑陋怪形。凯奇两只手臂，似乎变干硬的岩石。

一家人终于崩溃，却发现他们被关在这个不可名状力量创造出的囚笼，没法离开。

2

按理说像《星之彩》这种B级恐怖片，往往演员都没什么名气。但这片有个猛咖，尼古拉斯·凯奇。

凯奇是巨星，或者至少曾经是。那个时候，他是好莱坞炙手可热的一号，A级大制作由他挑。

《空中监狱》《国家宝藏》《火柴人》《战争之王》《变脸》……多少大片，多少大导，那是他商业价值顶峰的岁月。

《火柴人》

就连奥斯卡最佳男主，也早在1996年《离开拉斯维加斯》就拿到。他是真的辉煌过，当过时代弄潮儿。

后来的事情大家也知道了，一方面凯奇大少花钱太猛、败家太凶，另一方面婚变也造成重创。

种种原因，让负债累累的凯奇不得不疯狂接片还债，陷入恶性循环，终于一举成为烂片王。

十年前《海扁王》过了一把超级英雄瘾后，再也没什么值得拿出来说的主演作品，大多是小成本，且豆瓣在4、5分徘徊的样子。

就看去年他接的几部片子，数量巨大、分数惨痛。足见今日凯奇，明日黄花啊。

但为什么《星之彩》特殊呢？

因为近年凯奇主演的其他片子，是烂到平庸，烂到没有新意，连吐槽都没欲望。但《星之彩》不同，有股不一样的邪劲儿。

这也是凯奇继去年Cult片《曼蒂》后，再次出演邪典片。这样看来，凯奇似乎走上另一条奇特进化道路——小众片中飙狂暴演技。

《曼蒂》

狂暴表演，凯奇是相当熟，早在《吸血鬼之吻》，他就荣登表情包级的存在。

所以说，这未尝不是一种特别风格？尼古拉斯·凯奇，光荣开启自己的邪典B级片豪横之路？

3

《星之彩》还有一点特殊，它是克苏鲁神话故事。

克苏鲁这个概念，来自洛夫克拉夫特的小说。克苏鲁是旧日支配者，一种恐怖的、拥有伟大力量的古老存在，是超越凡间、难以名状的。

片中阿卡姆小镇的地名，女孩手中的“死灵之书”，都是克苏鲁神话的元素。

不过克苏鲁虽有个庞大的世界观和宇宙，但这个介于奇幻与科幻间的设定，影视化很难，凤毛麟角。

比如《星之彩》片中的邪恶源头，是一种来自外星的力量。但其本身并没有实际形象，人类也不可理解，只能看到绚烂美丽的色彩。

绚烂美丽的色彩，不可见的未知力量，或多或少会想到2018年的《湮灭》。

但真要比源头，《星之彩》原著，霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特1927年的短篇克苏鲁小说《异星之彩》，要比《湮灭》的原著，杰夫·范德米尔在千禧年后写就的《遗落的南境》早太多。

《星之彩》成本不比《湮灭》，但影像塑造不错，令人恐惧的来源也通过感官进行了具象分解。

首先是反复出现，受到污染的水。这是贯穿全片的重要意向，也是未知力量具象化的重要途径。

然后是气味，陨石坠落后，男主就始终能闻到，一种只有他能闻到的、死亡的奇特气味。

最后也最重要的，是色彩。那种华丽但无法描述的色彩，影片下了不少功夫，才展现出不可捉摸的诡异感。

和《湮灭》更不同的是，《星之彩》够邪典，够血浆B级片，不止诡异气氛， 画面也很重口。

尤其影片后半段未知力量开始明显从昆虫作用到动物甚至人身上，人变成怪形时。

光照射后融合的母子怪形，被他们拿回家放在沙发上企图救治，此时电影的怪诞，达到顶峰了。

从正常到不协调到诡异到爆发，不断升级的冲突，气氛逐步推进，节奏把控很不错。

虽然《星之彩》注定是小众的Cult血浆片，算不上多好，但也不是平庸烂片。至少B级片小成本里，独树一帜。

怎么说呢，凯奇如果继续沿《曼蒂》《星之彩》这类片子走下去，可能没有奖项，票房也不会太强。

但如果吸引一小撮人的狂热簇拥，也算凯奇自己走出独特道路？通过另一种方式被人铭记？

至于我们看不看《星之彩》，大概取决于对尼古拉斯·凯奇这块招牌还有多少感情，和对克苏鲁和Cult片有多爱吧。

猎奇的“星之彩”真是大呼过瘾 比起“湮灭”和“怪形” “星之彩”所引出的洛氏恐惧更为震撼和新颖 众所周知 洛夫克拉夫特的“克苏鲁神话”近几年的确在国内失火 但比起长满触手和奇形怪状的大型怪物来说 “星之彩”想要表现得对怪物的概念 则是虚无和没有框架的 电影对色彩的要求可谓巅峰造极 不粉不紫的一束束奇妙的光芒 对于生活在与世隔绝树林里的这一家人来说可谓是充满了诱惑 他们看到了平日里看不到的未知的事物 这对于痴迷巫术的女儿和热爱宇宙的哥哥还有对这个世界素未谋面的弟弟来说 新奇无比 对于朝九晚五 事务繁忙的爸爸妈妈来说 是一种跳出生活的解脱 就在这一家人痴迷于这新怪谈时 无形的力量开始迅速生根繁衍 占据了这片原本就诡异无比的森林 包括所有动植物在内 它们的存在都是有根据并且按一定的规律来生存 但是“星之彩”不一样它以各种不同形式存在在 无论是你杯中的水 还是来自自家的井里 那种你误以为幻听却又真实无比的声音 这些因素无疑是影片诡异气氛最大的铺垫 人体的融合和时间的错乱 都是“星之彩”存在的证据 可是原本井井有条的一户家庭又从何会相信这样一种空洞的存在这就是影片的坚硬所在 这个片子就像“星之彩”本身一样 让你混沌而又切实的活在这无形怪物的维度里 “‘星之彩’是一种没有实体的生物 它在移动时 会发出光谱里没有记载的颜色 当它吸收或进食时 其猎物会发出和星之颜色相同的微光” 凭着原著对于“星之彩”的一己之言 人们就已经能感受到 粘湿的蒸汽覆盖全身皮肤的感官体验 无疑 洛夫克拉夫特的克苏鲁神话赋予了人类探索的不可行性 这在影片中也有体现 水质学家对于污染水源无法解释 利用巫术拯救自己而同样被吞噬的女儿 还有san值为零 导致精神错乱的爸爸 这种观影体验赋予了观众真正意义上 乃至影片结尾都难以理解的来自自身最古老意义上的恐惧 颜色也是贯穿影片的元素从一开始陨石坠落那一束强光 到最后仿佛烟雾般的光斑 这种蔓延视网膜 并逐渐覆盖荧幕的效果 是给人们带来怪诞和恐怖的最好代言 同样的通过错乱的时间概念和自残和人体腐蚀也给人一种对身体毫无支配权利的陌生和疯狂 电影意在体现的是宇宙中含存着许许多多超乎想象并且不可名状的强大存在 就像“星之彩”一样 它们存在于人类无法理解的范畴内 它们没有善恶 没有责任 但是在人类探索这些认知范围外的存在时却总是不能如愿 并且可能会招来杀身之祸 但是抛开神话不说 其实不难理解在人类世界里必定也藏匿着这样的存在 “黑暗” “未知” “深渊” “密闭” “血腥”这些字眼饱含人类内心最强大的恐惧 但反观现实 坐在椅子上观看这部影片的我 同样也在勘探着自身内心最深的那一层强烈的恐惧

10年代的好莱坞格外地喜新厌旧。面对特效大片的逐渐成熟，在制片方和粉丝的共同努力下，专业演员被系列电影的形象强行捆绑，传统的明星制开始走形，甚至有了些偶像化的特征。

就5060后男星而言，除了汤姆·克鲁斯和威尔·史密斯，能够成功突围和续命的似乎屈指可数。曾经的奥斯卡宠儿们年龄迈上或即将迈上60大关，适合的角色也从中年（白种）男人向老年（白种）男人过渡。

新一代的观众已经对他们不再感冒。眼见科学教入髓的约翰·特拉沃尔塔自甘堕落，数十年如一日的约翰尼·德普扶不上墙，打到打不动的布鲁斯·威利斯恨不得年轻时候转型演文戏，却依然有几个反例在顽强地逆流划水。

其一便是能文能武，能编能导的梅尔·吉普森，以一年一部的速率，低调稳健地从反犹深坑里爬上了“钢锯岭”；其二，便是卖身还债，越卖越贱的尼古拉斯·凯奇。

2018年的《曼蒂》，在B级片领域里意外地为他充满魔性的疯狂气质找到了宣泄口。从温情脉脉到鲜血铺面，在他不过信手拈来，也让这部电影瞬间成为了年度邪典之一。

而同一制片公司也趁热打铁，推出了“凯奇恐怖秀”的第二弹，《星之彩》。

【概览】

尽管位列20世纪最伟大的古典恐怖小说家之一，H·P·洛夫克拉夫特和他的克苏鲁怪奇小说不可避免地受到了其时代限制。“不可名状之恐怖”和“残酷陌生之宇宙”的概念有着无与伦比的前瞻性和开创性，但在现代语境下，依靠第三方“调查员”开展的洛氏故事缺乏足够的代入感，也欠缺与之相衬的可读性。

多年以来，洛氏故事以直接或间接的方式启发了许多电影，其中多数也都没能很好地处理这些问题。在大多数情况下，洛氏故事往往专注于对不可名状的渲染，以模糊的暗示来激发读者的想象——而这往往是不受限制和因人而异的。

在影像化的过程中，这就是最大的敌人：当你想要将超越想象的恐怖体验展示给人看的时候，它就已经不再是超越想象了。

要想成功改编洛氏作品，或需要烧掉大量预算来让有形的恐怖栩栩如生，或需要等量齐观的想象力，让电影沿着洛氏规划的方向前进。因此，尽管有不少电影和小说都借鉴了洛氏故事的元素，但真正出色的洛氏电影依旧屈指可数：《活跳尸》《战栗黑洞》可作两例，甚至《黑洞表面》可作半例。

【制作】

《星之彩》自然不是第一部外星入侵小说，但其独特的设定至今仍有不少效仿者：如2018年的《湮灭》，如2019年新版《阴阳魔界》中臭名昭著的“Not All Men”。就连《星之彩》本身，也有4版以上的直接改编电影，最早的一版出现在久远的1965年。

老牌B级片导演理查德·斯坦利曾以1990年的cult片《Hardware》名噪一时，也因1996年的《拦截人魔岛》而声名狼藉。而在他自编自导的新版《星之彩》中，他将故事进行的现代化改造不可谓不成功，更巧妙地利用了cult片常备的迷幻要素来描绘精神世界的扭曲，在还原洛氏气质上相当卓有成效。

换句话说，就是电波完全对上了。

与《曼蒂》的狂野豪放不同，《星之彩》无论是配色方案还是视觉特效，显然都要更加深思熟虑，与配乐的搭配也相得益彰。理查德·斯坦利与斯嘉丽·阿马里斯共同写就的剧本可谓相当地极简主义，依靠超现实的画面保持了足够的吸引力。

更值得称赞的是，电影既有着现代恐怖电影（如《怪形》）的类型化元素，也牢牢抓住了洛氏怪奇故事的本质：无法用逻辑应对也无法逃离的，逐渐升级的恐怖。

【表现】

曾经的奥斯卡影帝尼古拉斯·凯奇一向以高产著称，但自2009年税务危机爆发以来，他参与的电影项目数量就开始迅速飙升，甚至一年会出现6部由他担当主演的电影。这些电影看似取之不尽用之不竭，其实早已在同一个类型中疯狂透支：不仅质量堪忧，也无表演可言。

在这种情况下，一部《曼蒂》一部《星之彩》，反而让被好莱坞抛弃了近十年的尼古拉斯·凯奇，在自暴自弃之中奇迹般地杀回了主流视野。

尽管在《星之彩》中并非完全处于中心地位，但尼古拉斯·凯奇再一次以其老练的演技奉上了一出格外有趣的好戏。由于故事本身比《曼蒂》更体面，凯奇的表演也比彼时的神经刀更容易令人接受。

《星之彩》的基础来自于洛氏原著，框架来自导演理查德·斯坦利，个性则来自尼古拉斯·凯奇。他早年间躁狂和亢奋的表演风格，在疯狂接片的这十年来有了令人瞩目的收敛。能级降低之后的凯奇所饰演的角色，反而更加具有实感，而非来自一个习惯性张扬的表演者。

尽管如此，他依然能够稳稳地将其他演员纳入他的表演空间，与他一起慢慢地陨入疯狂和扭曲。对于克苏鲁神话的粉丝们来说，尼古拉斯·凯奇就是san值狂掉的完美代言人。

【总结】

尽管有些支线情节浅尝辄止，但作为理查德·斯坦利和尼古拉斯·凯奇重回主流视野的一次尝试，《星之彩》并没有让人失望。电影是对洛氏怪奇故事的一次成功改编，既有了现代化的外表和叙事手段，又保证了洛氏恐怖的精髓没有在这一过程中流失。

洛氏故事和克苏鲁神话一向是影像化改编的巨大挑战：吉尔莫·德尔·托罗筹备多年的《疯狂山脉》，最终也难免流产的命运。作为尼古拉斯·凯奇与制片公司SpectreVision二次合作的结果，如果搭配得当的话——比如让《星之彩》制片人之一的伊利亚·伍德出镜，饰演一个类似《罪恶之城》的变态杀手角色——更多异色的“凯奇恐怖秀”也并不是个坏点子。

星之彩是一种有知觉的生物，但它表现出来的样子，却像是一种纯粹的颜色。它不是气体，也根本没有物质化的实体；当它移动时，看起来就像是一块闪闪发光的、无定形的颜色在四处流动，在它淡色遮蔽的阴影中闪闪发光。它发出的色彩与已知光谱中的任何颜色都不同；这块特殊的颜色能在地面上流动，也能像生物一样在空中飞翔。当它进食时，其猎物的皮肤与面部都会散发出和星之彩颜色相同的微光。

虽然星之彩是无形的，但它从人体上经过时仍然能被察觉。那感觉就像是触碰了粘湿、有害的蒸汽；在盖革计量器上，它的存在表现为一种独特的辐射爆发现象。在使用20世纪90年代开发的光源强化设备监视时，它表现为一块明亮的发光体。但红外线监视器对其无效。

　　星之彩来自宇宙深空，那里有着完全不同的自然法则。成熟的星之彩能产生胚芽，它是一个三英寸大小的球体，看上去像是中空的；当被放在营养丰富的土壤或浅水洼中时，胚芽就会开始发育。数天后，胚芽的外壳就会分解，并出现一个我们可以称之为幼虫的新生物。

　　这些像果冻一样的幼虫能长得非常大。当它开始渗入生态系统时，当地的植物就会开始病态地疯长；果实的味道会变苦，昆虫和动物会产下畸形的后代。到了夜间，所有的植物都会散发出星之彩的微光，草木会扭曲、缠结在一起，像被强风吹打一样猛烈摇晃，甚至连人类都会发出幽灵般的光辉。数月后，幼虫就会转化成幼年期的星之彩。

　　幼年期的星之彩会离开自己的巢穴，在附近觅食，并开始消耗在它身为幼虫时曾影响过的地区中所蕴含的生命力。当它吸取了足够的能量后，就会离开这颗行星、前往太空，并最终成熟。在这一过程中，如果此区域拥有大量生物，星之彩能吸干大约五英亩范围内的所有生命力；如果是一片荒野或草原，星之彩能吸干十到二十英亩内所有的生命力。土地一旦被吸干，就会从此荒废，没有任何植物能继续生长。

明亮的光线能抑制星之彩的活动。在白天，它会待在阴暗、凉爽的藏身处，最好是某种水底：池塘、井、湖、蓄水池甚至海洋，都是理想的地点。

星之彩会对猎物进行强烈精神干涉，使猎物放弃离开的想法，以便更舒适的进食。

以上是对星之彩的介绍，电影中一定有很多有很多让人难以理解的剧情，都可以通过本文进行解释，希望能帮助观影的小伙伴。还有洛老的想象力已经超越了1927年那个年代的瓶颈（《来自群星的色彩》创作于1927年）！！！