未来水世界

主角科斯特纳整个电影中的台词很少，沉默寡言的时候很多，让你很难搞清楚他的价值观。

我第一次看的时候，很为主角拯救妇女儿童，帮助幸存者找到陆地而激动万分。现在看来，电影是可以反过来看的，那就是主角科斯特纳作为一个长出了鳃的变异人，从始至终都是可怜这些无法脱离陆地的所谓幸存者。对于科斯特纳来说，充满水的地球属于他一个人，是一个无比自由的空间任他探索，所有的一切都是可以自给自足的，猎取大鱼，种植绿色植物补充维生素，那些浮礁人，机动人，迟早要被时间淘汰，那三个幸存者找到了岛屿，又有什么用？死去的女孩父母的尸骨就是他们的未来，而电影末尾男主扬起的白色风帆是他们永远也无法企及的梦。

文 | 乐一狸

关于科幻片，我最初的记忆是上幼儿园时，妈妈跟我讲的《未来水世界》。

故事大概是说，有一条半人形带鳞的雄性人鱼，在地球冰川彻底融化后的无边汪洋中，如何抗击邪恶力量并成功拯救美女的故事。

那时钢铁厂的工人们，还唱着《团结就是力量》，对大洋彼岸的脑洞一无所知。

所以当“未来冰川融化”“地球陆地消失”这类天方夜谭，以事实性的画面砸到他们眼前时，内心产生了怎样的费解和激荡，可想而知。

反正妈妈说，电影里的情境就跟真实世界一模一样：世界被大洪水哄抬，扁平成一整片海，所有幸存者都在寻找珠穆朗玛峰的坐标，祈求寻得海平面上的最后一块陆地。

但那条男人鱼，又是如何拥有了扭转乾坤的力量，让不可逆的毁灭之旅，竟然催生出拯救的温情？

许多年后，带着儿时的疑惑亲自看了一遍电影，发现剧情远比妈妈讲述的复杂。

惊异于1995年的好莱坞，对灾难竟有画骨成虎的魔力，原来让妈妈信以为真的世界秩序和灾难图景，再一次让我信以为真：

至少在生命中短暂的2个多小时中，我无数次将自己代入那片海域，幻想无蹼无鳞的自己，如何在高压低温的海水中长久生存……

但归根结底，电影仍是借用了全球无陆地的假定背景，激化了正邪较量，投射出人性多面与情感暧昧的本质。

无论在陆地、海洋或宇宙，人类面临的空间和工具困境是相对的，但应对危机和解困的智慧，以及在团队协作中的承担和心间必留的分界或戒备，都是绝对的。

《未来水世界》对我而言，是按下了性灵通往共情路径的按钮，科幻片不再是单纯的场景炫技和动作幻画，它是真正启发人类走出惯性思维，去反思现实秩序和当代生活的宝鉴：

如果山沉水满，如果时光逆流，如果头尾倒置，重力消失，宇航去无归期，日月星辰不见，我们与他人与世界的关系，能否一如往常？

而在另一套秩序中回望此时此地的自己，前一刻追逐的彼岸，还存在吗？前一刻还填充的爱恨，仍然成立吗？前一刻评断的是非，继续黑白有界、泾渭分明吗？

座椅和荧幕相隔的方寸空间，究竟哪一侧是真相？哪一侧是幻梦？

直抵后脊的搔挠，颅内灼焰的探问，才是科幻片的底色所在。

后来也看了近百部科幻片，太极笔法各有千秋，高低质量各有不同，但予我最深的教育，归结起来有两点：

一是无论陷落何种绝境，都不要放弃希望。

无论是最后一把土壤、最后一缕火种抑或最后一颗草籽，都可能成为种群续命的转机。

二是无论英雄超巨或大奸大恶，都是自有胸怀之人。

胸怀是让芸芸众生成为金字塔尖极致人精的公约数诱因，它能克服体力和愚昧的局限，战胜对峙和偏见，最终聚敛人心而无往不胜。

所以，我多幸运，正当人生蒙昧时，就撞进人类的终极幻想。

聊一聊《未来水世界》。

1995年在电影院看过的第一部引进大片，当时是太年轻没看明白，但印象非常深刻。

后来的若干年，这片子都被定义为烂片， 最近几年评分才逐渐的回归正常，现在豆瓣7.2分已经不低了。

我之前其实就聊过这个片子，就是说，不明白当年为什么那么多人说是烂片，而且是主流媒体定义为烂片，比如现在某大型网站的评分是7.3，但看看它的幕后栏怎么说的：

本片结构单薄，无任何新意，动作片断尚可一看，其余简直枯燥无聊到极点。这是好莱坞盲目迷信大腕和金钱的悲剧。片头的喝尿场景堪称经典恶心镜头。

这样的评语和7.3分能放在一起吗？

问题是很多人就拿这段文字到处扩散，以讹传讹。

电影类型很多，每个人都有不同的喜好，但是有一个基本的审美标准，这个东西按道理不会差很远。

但总有那么些组织和名人大V，缺乏基本的阅读能力，看他们的评论比喝尿更恶心，但他们掌握着话语权，特别毒害青少年。

《未来水世界》就算现在拿出来，依然是很值得一看的电影。

首先这是一部动作片，主要的欣赏点是动作打戏，但所有的动作片都有一个共性，就是前半小时的文戏铺垫很重要，它决定了整部影片的基调，简单说，英雄为之拼命的动力是什么？

电影开始，从片头的环球标志，直接做了一个渐变动画，极地的冰雪在融化，陆地一点一点的在减少，直到最后完全看不到陆地。

现在讲由于温室效应，环境温度升高，两级冰川融化，地球会被淹没，大部分人都会理解。

当时是怕观众看不懂，就直接旁白交待了。未来的若干年，地球上都是水，没有陆地，幸存者逐渐适应了这个环境。

接着就是航拍交代环境，一望无垠的海面上，就一艘奇怪的小船。当年在电影院，这个镜头是非常震惊的。

然后就是经典的喝尿镜头。海行者撒了泡尿，用一个简单的装置，过滤了一下就直接喝掉了。这个镜头被评为第一大恶心镜头，现在再来看这个镜头设计，简直是神来之笔。一个镜头就能让人明白很多。

在海上生活最缺的是淡水，过滤自己的尿当然比海水淡化要简单的多；然后可以联想食物和其它资源是个什么状况。

海行者的船警报响起，像是船锚挂到什么东西，他没带任何的护具就跳下海，然后给了好几个空镜，就是说潜水时间很长。

定时器到位，缆绳开始自动回转，深度表给了个特写，看起来像是400米，细思极恐，他没有任何防护措施，没有氧气瓶，为什么能潜水这么深？

潜水的时候，有人上船偷走了他的青柠檬。这就引入了这第二个角色，对话中就进一步的交代了格局，海行者在海上见面都是要互换一些物品和信息，有交易当然就有欺骗、偷窃，掠夺，生存艰难。

接着就是反派机动人登场，看起来就是海盗，骑着小摩托艇。这里主要功能就是展示一下主角的身手敏捷，和小帆船的超强性能。

到了环礁资源站交换物品，有两个人就在讨论一副地图，这就开始进入主题了，小女孩出镜，若有若无的展示了一下背后的纹身。

海行者的泥土是比较紧俏的商品，他换了很多东西，真准备离开的时候，很戏剧性的一幕出现了，一大帮人带着一个结实的少女，请海行者留下“人种”。

这里其实是很值得研究的，是关于物种的延续。我们都知道近亲繁殖容易造成后代弱智畸形，其实封闭的环境也不利于后代的基因。相反很多跨国混血儿，既漂亮又聪明，就是这个道理。

海行者拒绝留下人种，所以被质疑是奸细，然后发现他是变种人，就被抓起来了。

到这里就解释了为什么他能潜水那么长时间，其它的社会形态，人物关系等等，基本就交代完毕。

环礁居民正准备杀了海行者做肥料，海盗突然杀过来了。动作戏开始上演，后面就简单了。

海盗的目的并不是资源，而是要抓捕那个叫罗娜的小女孩，罗娜的养母海伦情急之下，和海行者达成交易，把他从笼子里放出来，但是海行者要带她们母女逃命。

海行者并不知道罗娜的重要性，直到发现海盗一直穷追不舍，才了解到罗娜背后有个纹身，可能是传说中的陆地地图。

海盗是什么人呢，他们有个超大的油轮， 所以能够养活一批海上武装，但原油很快就要耗尽了。听说资源站有个女孩背上有纹身，所以是志在必得。

到这里故事结构就非常清晰了，残存人类在海上已经无法维持生存，迫切需要找到陆地，女孩背上的纹身成了救命的稻草。

海行者带着一个女人和一个孩子，就在茫茫大海上和海盗集团斗智斗勇，胜算肯定不大。

然后海盗还是抓走了罗娜，结果就是海行者只身犯险、大战海盗，救出了罗娜。

幸存的人类，利用罗娜背后的地图找到了陆地，人们又开始了幸福的生活。

她的父母可能是比较幸运的，先找到了这片仅存的陆地，但后来可能是因为病重，而罗娜又很小，就在她背上纹了地图，流放了罗娜。希望有人能救起罗娜，通过地图找到陆地。

而海行者因为已经适应海洋生活，所以又单独离去了。

如果你觉得这个故事不够好，可以类比一下2015年的火爆大片《疯狂的麦克斯：狂暴之路》。

故事结构几乎相同，只是把海洋换成沙漠。

一样的末日景象，一样的资源匮乏

一样的掌握资源的大黑帮控制了社会

一个是寻找传说中的陆地，一个是寻找记忆中的绿洲

一样的个人英雄改写了社会格局。

连分镜头都一样，而疯狂的麦克斯拿下了奥斯卡6项大奖，好评如潮。

并不是说《疯狂的麦克斯》抄袭，它本身就是个系列片。但是我们会发现，这是个典型的动作片模式，设置一个不可能完成的任务，有一个孤胆英雄，或者一个团队，颠覆了势力庞大的反派集团，拯救世界大快人心。

“不可能完成的任务”，就是《碟中谍》的英文名原意，这个系列已经拍到第6部了，很难得的是都很好看。怎么单单《未来水世界》就是“结构单薄”了，这不就是胡说八道吗？

其实还有些细节可以聊的。

海行者和小女生罗娜的情感铺垫，也是很值得看的。这个环节是致敬了凯文自己的电影《完美的世界》。一个越狱的逃犯劫持了一个8岁的小男孩，意外的是两人相处得很好。逃犯是从孩子的身上看到了自己的悲催童年，想要补偿在孩子身上，而小男孩从来没有父爱，他们一起玩了一场错位的冒险游戏。

而海行者本来就是个变异人，和小女孩的情感铺垫就显得尤为重要，否则只身犯险的动机就不成立。

另一个是关于环保主题。皮克斯的经典动画长片《WALL·E》，里面有很多桥段就和《未来水世界》相同。瓦力是个垃圾打包工，他非常喜欢收集些生活用品，这个性格的设计，其实展现的是人类文明曾经的辉煌。

碰巧海行者也很喜欢收集一些文明的遗迹，也都是孤独的表现。

《WALL·E》里面有每一代船长的肖像，这和水世界里面的独眼船长向老船长的画像致敬，在内涵上有共同之处，都是一代一代的传承，希望找到稳定和谐的家园，而且这两部都是环保主题的片子。

只不过《未来水世界》没有分析解释灾难形成的原因，而是直接表现了灾难后时代，让观众自己去体验末世的悲凉。

1995年，中国大地还是山清水秀太阳高，基本没有雾霾，谁会想到才不过20年，空气问题会这么严重。

全球变暖，冰山融化的问题这么些年也说烂了，但1995年中国刚刚进入市场经济，全国上下都是大干快上超英赶美的节奏，谁跟你聊环保谁是神经病。

也别光说中国怎么样，其实在世界范围内都差不多。比如雾霾的问题，英国在70年前就遇到过，所谓的雾都伦敦事件，就是因为大量的重工业废气和居民烧煤取暖，导致空气质量下降，很多人死于雾霾，才开始治理大气问题。

而这样的事情，在发展中国家都会在经历一次，没有人会因为环保的问题选择小农经济。发达国家指责落后地区枉顾历史，毒害全人类，发展中国家指责发达国家，站着说话不腰疼，饱汉子不知饿汉子饥。

还有个地图设定的问题。

罗娜背后的地图坐标就是喜马拉雅山的坐标，（经纬度：27° 59' N, 86° 56' E），文字像繁体中文字，有个老者一直在研究，就是没搞明白。

最后发现，关键的问题是地图完全反过来了，南北互换，当年是没看明白，以为这个地图是在纹身的时候画反了，后来是看了灾难大片《2012》才明白这个梗。

南北极互换涉及“地壳位移”和“磁极倒转”，这些都是现代科学研究比较热门的话题，有证据表明地球在某个时候，可能会南北极突然颠倒，造成全球的气候大变和甚至部分生物灭绝。

海行者带着海伦深潜看到了城市废墟，人类文明毁的这么彻底，幸存者连原因都不知道，当年的灾难肯定不只是简单的淹没。

电影《2012》就是做了一个比较全面的推演。《未来水世界》整个故事的架构几乎就是《2012》的延续，如果先看完了《2012》，再看《未来水世界》，很多设定都是合情合理的。

《2012》

最后，海行者和幸存者找到了陆地，而海行者并没有留下来，为什么？他长着鳃和蹼，可以轻松下潜到几百米深的海底，还是传统意义上的人吗？

这又涉及到一个进化和突变的问题，《未来水世界》只是给出了一个当前环境下，很有可能的进化假设。无法适应海洋的人类必须找到一块陆地，继续生存繁衍，而海行者这样的变异人将不再需要陆地。

这些问题，在现在都很好理解，在当年却是太过超前。如果这部电影大卖了，可能会出现一个非常有意思的续集，就像《星战前传1：魅影危机》里边的纳布星，地面上有一个文明，水底有另一个文明。

那么我们会发现，《未来水世界》在结构上并不单薄，反而是包含的信息太多了，有很多值得回味的细节，以及很多可以挖掘的东西。

破旧的大船其实隐射的就是现实的人类文明，机动人就是现实的利益集团，人类每到一处就像病毒一样疯狂的掠夺，即便到了世界末日，依然还会是目光短浅的相互荼毒。比如美剧《行尸走肉》，僵尸根本不是问题，那些自私自利的人才是人类活下去的障碍。

可以说，《未来水世界》首先是一部非常不错的动作片；其次他还是一部比较超前的环保片；甚至还是一部科幻大片。从背景设定到人物塑造，从场面特效到音乐音效，每一部分都有相当不错的水准。

从内容到形式，从背景设定到内涵延伸，随便找一个点都能拍出一部经典大片，为什么口碑那么差呢？绝不会只是因为意识超前，而票房这件事，本身就很玄幻。

这部片子当年创纪录投资1.75亿美元，算上宣发成本，据说亏了2亿美金(未证实），红极一时的大腕，凯文·科斯特纳直接就被坑死了。

后来翻看一些资料，这个片子在拍摄期间就负面消息不断，因为搭建的海上环礁城被台风摧毁了，导致超预算。首先是外媒对于这个片子开始就不怀好意，恶意攻击嘲讽，偏偏影片又不太简单，里面有很多超前的意识，很多人看不懂，就导致后来人人亦云，就说成了烂片。

当然这里肯定有商业竞争的原因，95年前后是全世界电影的井喷期，好电影太多了，院线竞争很激烈。

大部分人看电影都是很少的，尤其阅历尚浅的年轻人，遇到意识超前的电影，并没有很好的分辨能力，这个时候影评人和主流媒体就显得尤为重要。

每天都讲科学民主，科学最基本的素养就是不清楚的事情“存疑”，民主最基本的思想就是，“个人的想法不代表别人”。

有时候，电影看不懂是自己知识面太狭窄了。

就好比小时候背古诗，不懂没关系，但你知道那是好东西，以后会慢慢明白。

如果看不懂的就是烂片，人类文明将会向低级弱智退化。