1 ) 小孩杀大人是正常,大人杀小孩就太疯狂了?
里面某警长一句“小孩杀大人是正常,大人杀小孩就太疯狂了”让人惊讶,什么时候已经变成这种逻辑了?!但貌似是这样。其实在犯罪中哪里分什么大人小孩,都是坏人罢了。未成年人犯罪,难道就可以逍遥法外?!但现在这种事情确实是越来越多。本该善良天真的小孩杀人,究竟是谁之过?酿就的悲剧中,受害人家庭的心碎该谁来买单? 家庭吗?这些年轻的杀人犯们,如果家庭能够给予他们更多的关怀、更好的教养,大概也不至于斯。“子不养父之过”,也许最终该买单的是养大这些社会败类的家庭,不过更甚,该买单的是这个社会-- 这个社会的黑暗面浸淫了这些“白纸”一样的小孩,最终,当他们渐渐长大,爪牙毕现,又开始将黑暗之刃对准这个社会。这样的悲剧循环,真是可叹又可恨!唉!
不过即使是在黑暗的环境中,人也是有主观能动性的!为什么要放任自己去堕落,任由自己被这些黑暗吞噬呢?!
不过,如果一个人本身就没有善恶之分,轻贱人命,不懂得感恩,他们也不会觉得这是黑暗。所以说,教育是多么的重要啊!
唉,我又胡言乱语了!这些事情,能怎么办呢!?法律又不是万能的(更别说现在的法制还不健全!)真遇上这些事情,估计我也会像这个爸爸一样,失去理智,最后在对世界的失望绝望中选择离开。
2 ) 让我想起了江歌案
现实这个剧本远远比电影来的更加令人悲伤
江歌案你们都知道
陈世峰在江歌自己居住的公寓门外,残忍杀害了她。
十刀、刀刀致命。
背后就是自己居住的房子,却退无可退。
对于江歌来说,不知道那是怎样的绝望。
然而这一切,最后凶手,也仅仅是被判了20年。
他真的有悔过吗?
江歌妈妈应该如何抚平内心的创伤?
不得而知,不了了之。
3 ) 从个人问题到社会问题
除了后半段稍显拖沓以外,这部韩国犯罪电影还是相当的精彩。
个人感觉影片对两个方面的社会问题表现的比较深刻:
一是国家对少年犯的惩罚力度是否得当,就像影片里那句“犯罪哪里分大人和小孩,只有坏人而已”。
二是如果没有忏悔,我们是否还会选择饶恕。
本人是个感性大于理性的人,尤其现已为人父,感触更深。就像影片中说的那样“如果我是那位爸爸也会杀掉他们的”,因为“对失去孩子的父母来说,没有什么剩下的人生”!
4 ) 彷徨之刃韩国电影观后感
没想到东野圭吾的小说韩国也拍了三部。这一部彷徨之刃的小说,当时看了后震撼不及白夜行。也许是学法律的缘故,这种维护法律争议和实质正义的争论在法学理论上从来就没有停歇过。
正如每个公民(包括犯罪嫌疑人)都需要平等法律保护一样,对受害者家属的权利保护在日本就感觉薄弱了很多。根据早起日本刑诉,未成年犯罪嫌疑人在庭上一句“对不起”就可以被视为有悔过情节,可以减轻处罚。这样看来,中国的书面悔过书,以及恶行后的死刑执行更能让人敬畏法律,敬畏人类道德底线。
电影里父亲的扮演者悲愤的神情与警察错综复杂的情感交织,剧情画面把握很好。其实最重要的是,韩国电影能够把这么多令人深思的东西拍出电影。把表面上精美的东西撕成血淋淋的现实,自我反省,这是最让人致敬的地方。
5 ) 一切的原罪都源于本能
“彷徨之刃”这个名字第一次看到是在一篇微信公众号文章里,本身就很喜欢看韩国电影,索性就去网上搜了资源下载。早早就知道了剧情和结局,却一直没舍得来看这部片子,周末无聊也没有什么新电影看,就打开了这部片子。
这部电影是改编自日本推理小说大师东野圭吾的同名作品,也是他最有争议的作品之一。影片中有个小细节格外引起我的注意,警察第一次去到男主,这个说法也不对,这部电影应该算是双男主,警察大叔和犯罪大叔,我这里提到的是犯罪大叔的家。在情况那么危急的时候,韩国警方进到房间还会本能的拖鞋,韩国的国民素质着实让我钦佩。
稍微有点跑题了,先说说犯罪大叔第一次杀人吧(影片中他一共杀了两个人),当接到告密者短信,来到犯罪少年家里,看到自己女儿被强暴凌辱的视频的时候,犯罪大叔瞬间崩溃,本能的反应就是质问犯罪少年,为什么要这么做,紧接着就是捡起身边的东西(棒球棍)打向少年,少年到死都以为是他偷东西的失主来泄愤,而不是性侵女生的家长来寻仇。这里着重讲一下为什么犯罪大叔会一直打少年,打到他没有气为止。这其实就是人的本能,记得很多年前,我看过犯罪专家李昌钰讲述的一个案例:一个母亲在院子里洗衣服,几岁的孩子在旁边玩,这时候来了一条蛇爬向孩子,母亲拿起镰刀,手起刀落,连砍数刀,最终把蛇砍成了好几节。在那种情境下,我想任何一个为人父母,哪怕说是一个正常的人类都会不顾一切的手刃仇人。这里我还想说一下情节,看来不管是哪个国家的父母,在面对孩子的错误都会本能的帮忙开脱。被打死的犯罪少年的父母在警局,依然不停的哀求警察找到犯罪大叔,但却不相信自己的儿子会犯罪。
最后有个问题让我有点费解,犯罪大叔历尽千辛万苦终于找到最后一个犯罪少年,为什么会在之前把子弹和手机丢在雪地里,当最终对决的时候,面对另外一个性侵自己女儿的犯罪少年,难道他放弃了?只是想吓唬一下吗?还是因为他们第一次相遇,犯罪少年对他友善的建议?我想问题的答案只能去原著里去寻找了。
另外还想说一下,该片导演拍摄的镜头和方向非常不一样,成功的烘托了紧张的气氛,多处虚镜头转为实镜头,大量的面部特写,非常考验演员的表演功底。
6 ) 比起电影更喜欢原著
《彷徨之刃》
和原著比出入蛮大的,故事背景一个日本一个韩国。印象比较深的是父亲杀害第一个男孩的场景。原著是父亲在看了录像之后少年回来了,电影是少年先回来,父亲躲在衣橱后面看到少年播放的录像。原著里,父亲拿菜刀狂砍,并且砍掉了男孩的某器官,可是电影里父亲只是用棍子把男孩打死了。这里我觉得还是原著更好更有深意,因为这种杀人手法更能体现一个父亲对待强暴自己女儿的罪犯的复仇心理。
还有父亲在旅馆杀了那个男人的情节在原著里没有,他在这里才拥有了那把枪然后知道另一个罪犯的下落。而不是原著里的他本来就有枪并且是从第一个罪犯那里知道罪犯二的下落。但是电影里能看出来父亲那个时候已经精神崩溃了,我觉得这里电影表现得不错。
在电影里,父亲去滑雪场疯狂问人,这里已经不是原著里父亲寻找人的细心和冷静了。更别提他和民宿女老板的故事。
我更喜欢原著,还有一个原因。对比起原著来说,电影对于主角的心理描写部分展现得肯定不够。比如父亲得到匿名消息第一次去罪犯家里,原著详细描写了父亲如何分析罪犯几时不在家而选择入门时间段的,但是电影里没能看出来。
还有那个懦弱的,给父亲报信的少年,他在原著里的心理描写很精彩,能看出他如何被其他两个少年威胁,他如何分析自己和那两个人的关系,他如何思考和警察坦白等等。这些心理描写展现了一个受到霸凌的少年,在求同和胆小之间做抉择的过程。
电影最后,父亲自杀死了,原著里是被警察开枪射死。我无法评判哪种死法更为妥当,各有作用吧。原著里被警察打死,读者可能会愤懑不平,痛恨这个现实的世界。而电影里父亲自杀则是他主动的选择,这就能让人思考他这么做的心理活动。
没有一路高歌猛进的主角光环,也没有善恶到头终有报的政治正确。甚至都替他着急,怎么战斗力这么渣,怎么最后又放弃。可是,这才是普通的父亲,没有高智商的布局和战斗力爆表的复仇,有的只是愤怒绝望和悲忪,以及拼尽全力的一搏。到底什么是对的,似乎不管怎样都无能为力。
没死太不解气了
我倒是一直支持以暴制暴!父亲就是处在彷徨的状态,情感纠结,以及复仇的快感。杀第二个人的时候眼神里都是死的。青少年犯罪一直是社会和法律要探讨和反省的问题,印象很深警察长官的一句话,小孩杀大人不是什么大新闻,大人杀小孩就严重了,什么屁!这种事只有一命抵一命能解心头恨
又玩了一次血性气质,上中学的女儿被未成年混混奸污杀害,老实的父亲决定复仇,没看过东野圭吾原著小说的可以一看,电影改编一般,好在郑在咏演技一流,绝望和憋屈能博同情分。未成年人作恶有少年法保护,不必死,他们的恶怎么消除?日本小说经常探讨这种问题,凑佳苗《告白》是榜样。
有改得不错的地方,比如胜贤杀掉哲勇(小说里是自行发现录像,然后埋伏后杀人;改为当场看着哲勇回温录像,冲击力更大)。但总体反思性变弱,不如小说中的那般情与法的纠结。
其实是先看的小说后看的电影作品,题材真的挺沉重的(未成年人犯罪)尤其是看到两位母亲在警局的各自诉求,真的感觉看的要窒息了。未成年人伤害未成年人,社会对于未成年人犯罪的保护、判定真的值得深入研讨,否则真是一念成佛一念成魔。
个人认为改编的非常好!更戏剧化,效果更佳。父亲杀第一个少年的处理,小说和日版都是进屋发现女儿被性侵录像,等少年回来直接下杀手,这版让父亲进屋先是慌张躲在暗处,少年回来打开录像,暗处的父亲看到女儿被性侵录像,无能地哭泣,这时,他听到了录像里女儿对自己的呼唤....这张力....这情绪...
两位男主角,一位辛苦了,一位值得称赞,但电影后60分钟太拖沓了……
韩国人这是第三次改编东野的作品了。《白夜行》改成了狗血韩剧,《嫌疑人X》更像日本片,倒是《彷徨之刃》改得接“韩气”。较原著而言,有改动,但大的框架都留了下来,算是一次成功的改编。演员很棒,郑在咏演得牛逼极了。
郑在泳饰演的父亲,李成民饰演的警察,还有那个年轻警察,各自胸中或迷惘或执着的那份东西,清晰毫无保留地呈现。“罪犯哪里分大人小孩,只有坏人而已!”阴暗的色调,却讲述的是何其需要延续的故事。
什么时候有资源啊?!
未成年的坏家伙多着呢,杀人强奸就判六个月😡😡😡
有的孩子是孩子,有的孩子是禽兽,一个父亲的复仇,悬疑性差了点。
悲剧性的复仇,唯有以暴制暴能一解心头之恨。
这个世界,有和爱一样多的无法原谅
不喜欢这个结局,应该把那几个小崽子都毙了!
杀人偿命有什么问题吗?
犯罪不分大人和小孩,只有坏人。即使是未成年人也应该严惩。
基本上就是个正常的案子,没看到有什么推理的地方,东野圭吾的贡献在哪里呢?
又是一部韩国现实题材的片子,全程压抑。法律与正义的两难,换之当下社会,困境如是,未成年人保护法不该作为未成年人犯罪的保护伞。