偷书贼

观影到今，二战的电影是如此深刻地印入我的心。可能一部分原因是我看的都是优秀的影作，只是借个题材吸引我，但是不得不提，我很在意这些情节给我的感觉，这是一种什么样的感觉呢？比如饮食，用钱搭载出来的新花样层出不穷，人们的需求日新月异，于是造就出奢华的生活，这样的生活真的是你想要的吗？而日常中衍生出来无数的无聊的原因又是什么呢？你真的能体会饭带给你的能量吗？食物的重要性吗？不，太难了，我能想到的，也就是某些地方的难民，他们对食物的要求多过我们而已，可笑的是，即使想到这样的一层，又有何用？我不是拿食物做文章，我只是宣泄我的感慨，在战争，在制度，压迫之下的人，出于对信仰的渴望，或者对知识的渴望，不能做的太多了，不能享受的也太多了，生活还是依然继续，皮鞭之下的压力，还会有无病呻吟吗，想起现代社会某些方面，真是可笑。我看到的，在偷书贼里，那是货真价实的渴求，虽然电影为假，但是这是真实的反映，狭小空间的居住，会有抱怨么？不，失去刺激之余，多的就是专心与投入，小小一个谈话的情节，一个气氛，都是那么的深层，不含一点的虚无做作。

    打分代表我的喜好程度，不做专业评判。
    画面清冷干净，情节淡然温暖，大爱。
    在战争和独裁的阴云下面，他们是在倒行逆施的历史洪流中无奈沉浮的小人物。在精神上，他们恐惧压抑痛苦，在物质上，他们饥寒交迫。然而他们似乎并没有徒劳地挣扎。汉斯乐观风趣，一诺千金；罗莎坚韧顽强，以行动示爱。这正是钱穆先生说的，消极的自由了。也许正是因为这样，这家人的生活在1943年的德国依然可以平静美好如斯。
    在这样的愁云惨雾和这样的平静美好里，女孩莉赛尔用文字舔舐伤口，抚慰灵魂，滋养意志，浇筑三观。这是真正的阅读。

我对任何有关战争与和平，爱与死亡，亲情友情，以及对这世界的博爱之情，之类的东西都没有任何抵抗力。光是看到预告，我就知道自己一定会来看这片子，并且一定会哭成狗。

事实证明如此。Liesel第一天在养父母家睡不着，轻轻哼着摇篮曲为自己催眠，Hans听见后，第二天一早便用那台手风琴为她演奏欢快版的曲子，直到被一旁板着脸的养母轰开。明明是非常小的一件事，但对我来说，几乎就像从太过真实的梦境中醒来所期盼的一样。我也不知道为什么就要为那一瞬间的感同身受所掉泪。
慈父严母。Hans总在Rosa对Liesel呼喝之后，亲切地朝她挤眉弄眼，然后三人一起围在小屋子里的桌子边，组成一个平凡的家庭。
虽然在学校里也会被烦人的大孩子欺侮，至少还有青梅竹马的Rudy可以信任，可以一起奔跑。

电影的色调明明那么冷，大片大片的蓝色灰色，外面几乎一直是阴天与大雪，就像即将到来的战争一样，重重压在心头，虽然不会马上窒息，但是你知道迟早有那么一天。
可是这一切都发生得安静又淡然。Hans总是那么和蔼慈祥，虽然Rosa脸上少有笑容，刻薄且时常不耐，直到犹太人Max的来访，Rosa内心的正直善良才从她那满脸不耐的吆喝中慢慢显现。她虽然焦急家庭的安全，但也明白承诺的代价。她悉心照顾Max，叮嘱Liesel守住秘密，一丝不苟地做着洗浆维持生计。生活依旧继续，虽然有时她需要做出冷硬的决定（比如让Max搬去地下室），可是你知道，只有这样坚强到有时蛮横的中年妇女才能抗起生活的重担，在日复一日的愁眉苦脸中韧劲十足的过下去。

我是从他们那个难忘的圣诞节开始，渐渐酝酿出覆水难收的难过与感动的。Liesel每天去地下室为Max描绘外面的天气；她和Hans商量，将Max所看不到的雪搬入地下室，甚至怂恿严厉的Rosa加入他们的打雪仗行列，在没有人和阳光的地底，堆出雪人，围炉夜话。
Rosa说这是她过得最傻的圣诞。Liesel说这是她最快乐的圣诞。Max说这是他第一个圣诞。而Hans依旧像往常一样，宽怀地眨眼，说晚安。
Max送给Liesel一份礼物，一本空白的书。他说，万物有灵，文字能够赋予它们真正的意义。
他鼓励她，写下来。把美好的记忆都储存起来。

Max因为雪人的融化而病倒。他们不敢请医生，只能力所能及地照顾昏睡的病人。
内疚的Liesel说，你答应不会离开我的。你答应过的。
她要挽留Max的清醒，于是为他读那唯一的一本，从大火焚烧中涅槃的书，隐形人。一遍读完了，他仍旧没醒，她于是下了决定，去那位德国军官的家中窃书。一本接着一本，不仅仅是读给Max听，也是读给自己听。那些文字在她心中孕育成长，在这个不为人知不被打扰的地下室，她有一位听众，一面墙的字典，一整个世界的故事，她默默在那些人物故事里成长，变得明辨是非，变得坚强睿智。从一开始跟随大众呼喊口号追随元首，到后来无所忌惮地大喊“I hate Hitler”，文字总是有最大的力量唤醒人们心中对真善美的追求。

Max醒的那天，Rosa特意来学校告诉她。两人隐忍地在走廊拥抱流泪，在那一刻，她们终于放下心防，像真正的母女那样彼此紧紧依靠。
而Max走的那天，他说：This is good to your family。Liesel哭道：but you are my family。
You promised you won't go anywhere。

每个人都在离开。Liesel于是开始在空白的书里写下她这些那些的记忆。一开始的火车，大雪，然后是Hans和Rosa，金发的隔壁男孩，德国军官妻子温柔的眼神，一整间的书，沉睡的Max，防空洞里响起的安定人心的手风琴或者是关于自己与逝者的一个个天马行空的故事，从空无一人的巷子里仰望出去的满天繁星，那是几千几万个温柔的灵魂……

在这样一个乱世里，希望是朋友的信任，家人的支持，音乐的感染，还有书本里那些遥远又贴近的故事，你的，我的，陌生人的，强大到足够战胜死亡恐惧的故事，它们慰籍灵魂，灌溉意志，了解生而为人的罪恶和美好。唯有拥有了这些，她才能真正幸存下来，等到了与Max重逢的那一天。

就像旁白的死神所说，Everybody will die eventually, no matter how much effort you tried。战争能够夺去小镇上所有人的生命，却带不走她的回忆，她的平静，她对生活的爱与希望。
你知道的，人类永恒的话题，总是这两个词。


P.S.
我总是忍不住想起《The Reader》，也是一个类似的故事。而我当时也是哭成狗。虽然事后想来有点立场有点微妙。

1.影片以死神为旁白，平静而深沉，尽量不往其中注入过多的情绪。
2.主要人物的形象变化是影片的重要部分：Liesel的成长、Rosa的外冷内热、Hans的优雅与坚定、Max的希望与信仰……只有Rudy，永远是那个简单却又充满爱的小男孩。所有的这些，使得影片的故事展开的极为饱满。
3.狂热的集体主义是可怕的，它不仅对外，对内也是同样可怕。
4.“文字，是人与一抔黄土之间的唯一区别。”而书本，则是人类智慧的载体，不论它是好与坏。
5.真正的偷书贼，其实是死神，或者说是时间，而你我的生命之书，就是那最美妙的故事。