占水师
主演：罗素·克劳,欧嘉·柯瑞兰寇,伊尔玛兹·艾多甘,杰姆·耶尔马兹,杰·科特尼,迪伦乔治亚兹,斯蒂夫·巴什托尼,伊莎贝尔·卢卡斯,萨利赫·卡尔翁,梅根·盖尔,瑞安·柯尔,詹姆斯·弗雷泽,本·奥图尔,杰奎琳·麦根斯,杰克·道格拉斯·帕特森
导演：罗素·克劳
猜你喜欢
剧照
更新时间：2023-08-21 18:06
详细剧情
一名在澳洲以农为业的的占水师康纳（罗素·克劳 Russell Crowe 饰）在第一次世界大战加里波利战役后前往土耳其伊斯坦堡，试图寻找他三个参战阵亡儿子的遗骸。即使一开始遭到军方的百般阻挠，他也不屈不挠，更遇到于伊斯坦堡入住旅馆女主人爱莎（欧嘉·柯瑞兰寇 Olga Kurylenko 饰）及一名曾与他儿子对战的土耳其军官出手协助。康纳抓住一丝希望，为查出真相，穿越饱受战火蹂躏的土地，九死一生，只为寻回儿子阵亡的真相，了结自己及妻子的心愿……
长篇影评
1 ) 檀沽
从片头开始，主人公用两根铁丝就能找到水源的位置，难以理解。接着出现主人公在念诵，妻子在缝补，仿佛一幅画，安静恬美，引起无限遐思。妻子无奈的哭笑，随之而来的是一股愤怒之情。布满灰尘的日记，引起主人公凄凉的回忆，纵然记忆美好，物是人非，如今只有自己从记忆中存活下来。妻子抚摸主人公的脸庞，画面太美，相视一笑，主人公进入梦中，妻子缓缓离开，身穿白色裙子像天使一样。清晨，狗吠中，主人公呼唤着妻子，发现妻子自杀了，风车在转，溅起的水滴如主人公的心情一样咆哮着，悲伤，愤怒，主人公亲抚着，无奈天使陨落。埋葬后，留下一句“我会找到他们的，并带回来”，便只身离去了。精灵般的小孩牵诱着老头，让我笑了。宾馆的房间，一幅画，一张床，静美。酒店的女主人忙碌着，父亲拔着鸡毛，女主人劝告着父亲，脸庞相触。在办公室中，士兵的尸体随着马等变成肥料，而主人公执意要将儿子带回家并安葬在他们的母亲身旁。清真寺的宏伟，蓝色金色的苍穹让土耳其人膜拜跪伏着。女主人携儿子欢快的跳舞，一位身穿白色裙子的女子弹着钢琴，主人公茫然的看着这位女子的背影，或许......低头，转身，离去。来到苍苍树下，喝口酒，深呼吸，释然着无法释去的记忆。战争的画面伴随着脚步、话语声一段段展现着。三兄弟在漫天的咆哮中，躺在了一起。寻找的过程中，看到了风车。爬上地毯，离开这里，带我回家，只有闭上眼睛才有效，檀沽。砰。带着儿子来到酒店，女主人说一切都在咖啡里。苦的，甜的，相视而笑。檀沽。
2 ) 唤起你的悲伤不应该是你打低分的理由
我说是一部找儿子的电影；女票说是一部案情片。结果我们都猜中了。
罗素是个人见人爱的演员，角斗士，美丽心灵。人们对他的爱甚至于看到他脸上的痘，都觉得是可爱的。
乍看这部电影，是人们都不愿提及的沉重话题，女票告诉我，罗素本人就是失去九岁的孩子，所以他来演，真是…（再适合不过了）。看完后，查了资料，原来导演本身就是罗素本人，这次后知后觉，罗素选择面对悲痛，把他的魂牵梦萦的念子之情公之于众。我相信片中的那些幻影，应该是实际存在的他的一个个梦境。
我们都有一座心理地库。打开门，挖下去，拂去封尘的蛛网，清理旧物，让阳光照进暗室，从此让那里宽敞明亮，是你的责任。
3 ) 寻找水
影片开头，一家人的生命始于水井
影片中间，母亲的生命终止于水泊
影片高潮，父子的生命重生于水井
当然，还有罗素同孤独妻儿嬉戏在地下水窖，影片虽然看似与《占水师》这个题目结合并不紧密，实则在每处重要节点都有水的参与，罗素也从找寻水源，最终变成了找寻生的意义。
“我亲手埋葬了你的母亲，又亲手埋葬了你的兄弟，你不走，我哪也不去！”难以想象全片中最戳心的，是这句话，也正是这句话，让身体残疾心灰意冷的儿子重燃了生的希望。
也有我不敢苟同的情节，影片结尾，罗素带着儿子回到了欧嘉的旅店，寓意父子双双找到了情感归宿，当然圆满结束皆大欢喜，但是个人觉得，结尾强调父子回到澳洲大陆继续生活比较好一些。
4 ) 毯咕
“占水师”指的是靠直觉和经验寻找地底水脉的人，在本片中，“占水”等于“寻子”，一种隐喻。一位澳大利亚的占水师来到土耳其，寻找他在战场上牺牲的三个儿子，路漫漫其修远兮，上下求索中突显的便是父亲的坚强信念。故事的背景是一战时的“加里波利”战役，三个儿子都被父亲约书亚亲手送上战场后杳无音讯，母亲无法接受孩子离去的事实，于湖中自溺身亡，约书亚同时失去爱妻与爱子，陷入悲痛中的他决定去寻找自己的孩子，与妻子合葬，魂归故里，正是这种不顾一切的信念支撑着他踏上了寻子之旅。
用脚趾头想也知道这趟旅程必然是千辛万苦，以往“寻亲”类的题材，也有一套固定的套路，我们要感谢好莱坞的成熟工业体制，毕竟它为后来者设定了一系列的框架，只需要你去“填空”，在套路中，一般会有几个人不厌其烦的给主角制造麻烦且都可以化险为夷，并且不管好人坏人都会告诉主角“回家吧，回家吧”，不为所动的主角凭借信念打动了一小部分人，豁出性命帮助主角，最后大团圆收获亲情友情爱情。本片从男主登上土耳其这片被蹂躏过的土地开始，就进入了娴熟的套路中，旅店老板娘给他精神上的安慰，是谓爱情；土耳其军官出手相助，是谓友情；千难万险找到幸存的大儿子，是谓亲情。在诸多磨难中，约书亚不仅被帮助，也在帮助别人，这种互相照应在战争背景下显现人性美好还是难能可贵的。
本片是奥斯卡影帝拉赛尔克劳的导演处女作，意在纪念一战阵亡的将士和献给那些失去亲人的家庭，在一战中，3700万人死亡，800万人失踪，万人坑，无名纪念碑比比皆是，或许你的亲人就在某处，你却不得而知。拉赛尔克劳在片中特意为父子间安排了一个“天方夜谭”中的魔毯故事，“毯咕”是让王子回家的咒语，也是父亲与儿子之间的精神关联。战争是残酷的，“占水师”试图以一次寻亲之旅为幌当旁观者审视战争，拉赛尔克劳也尽力还原了那个时期的冷血与残暴的环境，通过一个家庭以点盖面，诉说诸多家庭的离散之悲，但在严肃的叙事体下，故事线的发展跟不上这个高大的主题，繁杂的支线太多，例如老板娘的儿子求约书亚帮忙寻找父亲，约书亚和老板娘的清新爱情，和土耳其军官之间反复的约谈等都显示克劳想要扩大本片叙事格局的野心，但最终承重力不足，导致收线时全面瘫软的局面。若是对一战背景不了解的影迷，也难以产生代入感，毕竟这段历史相对遥远，在战争片稀缺的年代，尤其还是以二战为主要创作题材的电影圈，这是天生的缺陷。
拥有着“占水”的隐喻立意，却没有展现出来，本片的可惜之处不仅于此，不过以处女作而言，已十分不错了。对于影片最后那个好莱坞式结局，只能说克劳深受老美文化浸染太久，带着土耳其风俗的咖啡调调，单拎出来还是挺甜蜜的。据说，在土耳其，女孩泡一杯咖啡给男孩，若是苦的就代表着分手，甜的就在一起。老板娘给约书亚泡了一杯砂糖太多以至于化不开的咖啡…
用脚趾头想也知道这趟旅程必然是千辛万苦，以往“寻亲”类的题材，也有一套固定的套路，我们要感谢好莱坞的成熟工业体制，毕竟它为后来者设定了一系列的框架，只需要你去“填空”，在套路中，一般会有几个人不厌其烦的给主角制造麻烦且都可以化险为夷，并且不管好人坏人都会告诉主角“回家吧，回家吧”，不为所动的主角凭借信念打动了一小部分人，豁出性命帮助主角，最后大团圆收获亲情友情爱情。本片从男主登上土耳其这片被蹂躏过的土地开始，就进入了娴熟的套路中，旅店老板娘给他精神上的安慰，是谓爱情；土耳其军官出手相助，是谓友情；千难万险找到幸存的大儿子，是谓亲情。在诸多磨难中，约书亚不仅被帮助，也在帮助别人，这种互相照应在战争背景下显现人性美好还是难能可贵的。
本片是奥斯卡影帝拉赛尔克劳的导演处女作，意在纪念一战阵亡的将士和献给那些失去亲人的家庭，在一战中，3700万人死亡，800万人失踪，万人坑，无名纪念碑比比皆是，或许你的亲人就在某处，你却不得而知。拉赛尔克劳在片中特意为父子间安排了一个“天方夜谭”中的魔毯故事，“毯咕”是让王子回家的咒语，也是父亲与儿子之间的精神关联。战争是残酷的，“占水师”试图以一次寻亲之旅为幌当旁观者审视战争，拉赛尔克劳也尽力还原了那个时期的冷血与残暴的环境，通过一个家庭以点盖面，诉说诸多家庭的离散之悲，但在严肃的叙事体下，故事线的发展跟不上这个高大的主题，繁杂的支线太多，例如老板娘的儿子求约书亚帮忙寻找父亲，约书亚和老板娘的清新爱情，和土耳其军官之间反复的约谈等都显示克劳想要扩大本片叙事格局的野心，但最终承重力不足，导致收线时全面瘫软的局面。若是对一战背景不了解的影迷，也难以产生代入感，毕竟这段历史相对遥远，在战争片稀缺的年代，尤其还是以二战为主要创作题材的电影圈，这是天生的缺陷。
拥有着“占水”的隐喻立意，却没有展现出来，本片的可惜之处不仅于此，不过以处女作而言，已十分不错了。对于影片最后那个好莱坞式结局，只能说克劳深受老美文化浸染太久，带着土耳其风俗的咖啡调调，单拎出来还是挺甜蜜的。据说，在土耳其，女孩泡一杯咖啡给男孩，若是苦的就代表着分手，甜的就在一起。老板娘给约书亚泡了一杯砂糖太多以至于化不开的咖啡…
5 ) 浅谈罗素试水之作
罗素克劳的第一次导演之作。抱着极大的好奇心观看此片，看完之后发现笔记颇多，整理后一一道来。
首先，故事围绕着寻子展开。从到处碰壁到贵人相助。剧本方面还算顺畅没有什么诟病。
其次，导演在一些大场景的调度，自然风景的拍摄，尤其是土耳其特色的场景和自然风光，色调鲜明。赏心悦目。加之地方特色的配乐也展示了导演的小巧思。
当然作为罗素第一次的试水之作，讲完了优点，缺点也是显而易见的。最首当其冲的就是对战争场面的拍摄，简直可以用不合格来评价，开篇的几个闪回就让我觉得很不舒服。即没有代入感，画面又不精致。后面完整的战争场面简直让我以为自己是在看国产抗日鬼子片。也是醉了
。
另外我不太明白在对话正反打镜头导演的构图有点奇怪，土耳其人带小毡帽，所以对话镜头总是出现导演的脸旁边总是露出对方演员的一半帽子或冒角。这让整个画面构图变的有点奇怪。为什么不干脆让对方整个头入镜活着用另一个角度让双方都入镜。这个是导演技艺还不够精细的部分。
抛开这些优缺点，总体而言作为处子秀，还是可以打到70分的。可以期待下一部导演作品。
首先，故事围绕着寻子展开。从到处碰壁到贵人相助。剧本方面还算顺畅没有什么诟病。
其次，导演在一些大场景的调度，自然风景的拍摄，尤其是土耳其特色的场景和自然风光，色调鲜明。赏心悦目。加之地方特色的配乐也展示了导演的小巧思。
当然作为罗素第一次的试水之作，讲完了优点，缺点也是显而易见的。最首当其冲的就是对战争场面的拍摄，简直可以用不合格来评价，开篇的几个闪回就让我觉得很不舒服。即没有代入感，画面又不精致。后面完整的战争场面简直让我以为自己是在看国产抗日鬼子片。也是醉了
。
另外我不太明白在对话正反打镜头导演的构图有点奇怪，土耳其人带小毡帽，所以对话镜头总是出现导演的脸旁边总是露出对方演员的一半帽子或冒角。这让整个画面构图变的有点奇怪。为什么不干脆让对方整个头入镜活着用另一个角度让双方都入镜。这个是导演技艺还不够精细的部分。
抛开这些优缺点，总体而言作为处子秀，还是可以打到70分的。可以期待下一部导演作品。
6 ) 战争是残酷的，但是好人有好报。
战争是残酷的，但是好人有好报。
3天时间，澳土双方9000人的死亡，战后有且仅有一位父亲来寻找未能归家的儿子们，这也是故事的起因。影片中充满了未知的力量总是指引这这位一无所有了的父亲。开头的时候我就迷惑，两根铁条一匹马一只狗，挖点土就能找到地下水，好牛！之后妻子忍受不了丧子之痛投湖自尽，丈夫这才踏上寻子之路。偶因小猪脚指引来到一个明明是土耳其女人非得英伦范打扮的女人经营的旅店，这就为把妹而归埋下伏笔。再加上整个寻子之路上一位土耳其降军军官的道义相助。剧情在这两个副猪脚身上来回交错，构成了整个行程线索。高潮是被己方军队逼着遣送回国，没办法之下投靠土叛军随行去新德里找最后一个被俘虏的儿子。在火车上教粗汉们打板球的时候，我怀着忐忑的心情，就害怕克劳一板子把球扇到哪个粗汉脸上引来一顿暴揍～～(≧ω≦) 。终了救了军官一命的占水师终于和儿子踏上归途。其中我想说的是，2次去战备处去求通行证，那兜兜齿己方军官的表现和土耳其降军军官的态度明显成反比，有的时候自己人不如敌人靠谱。（）
在一个大的背景下把这种小的世界观演绎的如此轻松生活化，罗素克劳的真情表演也是蛮到位的。军队的大背景，小市井平民的战后生活衔接恰当，毫不突兀。
3天时间，澳土双方9000人的死亡，战后有且仅有一位父亲来寻找未能归家的儿子们，这也是故事的起因。影片中充满了未知的力量总是指引这这位一无所有了的父亲。开头的时候我就迷惑，两根铁条一匹马一只狗，挖点土就能找到地下水，好牛！之后妻子忍受不了丧子之痛投湖自尽，丈夫这才踏上寻子之路。偶因小猪脚指引来到一个明明是土耳其女人非得英伦范打扮的女人经营的旅店，这就为把妹而归埋下伏笔。再加上整个寻子之路上一位土耳其降军军官的道义相助。剧情在这两个副猪脚身上来回交错，构成了整个行程线索。高潮是被己方军队逼着遣送回国，没办法之下投靠土叛军随行去新德里找最后一个被俘虏的儿子。在火车上教粗汉们打板球的时候，我怀着忐忑的心情，就害怕克劳一板子把球扇到哪个粗汉脸上引来一顿暴揍～～(≧ω≦) 。终了救了军官一命的占水师终于和儿子踏上归途。其中我想说的是，2次去战备处去求通行证，那兜兜齿己方军官的表现和土耳其降军军官的态度明显成反比，有的时候自己人不如敌人靠谱。（）
在一个大的背景下把这种小的世界观演绎的如此轻松生活化，罗素克劳的真情表演也是蛮到位的。军队的大背景，小市井平民的战后生活衔接恰当，毫不突兀。
土耳其拍的“恰纳卡来1915”像是20世纪初的电影。80年代的“加里波利”像是21世纪初的电影。这一部则是20世纪中后期的电影。
您这导演水平也忒差了
结局美哭。
说起澳大利亚，第一反应竟然是这部电影。即便电影后来主要都在土耳其，但罗素·克劳开篇在西南澳挖土挖井的镜头真是荷尔蒙爆棚，令人印象深刻。
导演功力还是太嫩，夹杂了太多私货，喧宾夺主反而模糊了主题，面面俱到反而都点到为止，土耳其民族主义、反战、父子情、希腊入侵和爱情等材料结合起来，想做一品佛跳墙，不料炖成了大杂烩。结构松散，煽情老套，转折处尤其拐得不到火候。还有那段爱情，实在是太生硬了。
片子拍的比较松软，没什么力度，关于土耳其总是历历在目，一战时期的伊斯坦堡肯定不是这样的，街道建筑服装都太新了
m2144：刚好在看完纪录片《奥斯曼帝国：欧洲的伊斯兰王室》之后看到这部含有一战加里波利登陆战及1919一战后在英国的放任下的希土之争历史。土军上校讲的小偷故事很一战化（战场尊重）。索菲亚穹顶和土耳其毡帽很有味；土耳其咖啡的糖浓度会告诉你是否有人会爱你。赞历史背景！
关于有一战绞肉机之称的加里波底战役，关于一个父亲不远万里的寻子之旅：Russell Crowe这部导演处女作完成得不错，各方面都有“漫长的婚约”八成的水准了～
感觉就是拍着拍着，想到一条新的线，给硬塞进去，如此往复几次就成了一团乱麻，结尾更是俗套到翻白眼——然而我的私心不允许给低分啊，谁能拒绝克劳蜀黍这头大萌熊，笑起来心都化了，尤其是片头挖井的样子，哦哦哦哦哦！！
一战加利波利战役后，罗素克劳寻找战争中失踪的三个儿子。打分还是偏低了。战争母题，先是互殴的澳洲兵与土耳其兵，然后是互殴的土耳其兵和希腊兵。想起在埃及，埃及导游说他们恨土耳其人。斯里兰卡导游说他们恨印度人。柬埔寨恨越南人。跟邻居好好相处很难么，还是并没有进化多少四肢蠢动的猿类啊！
听袁老师讲这部电影，听的如醉如痴.又找来看了一遍，真实的历史果然比虚构的故事更能打动人，镜头好美！
不温不火，没什么亮点，看来罗素克劳这当导演的水平和乔治克鲁尼也差不多...
帮弟弟解脱那段让人泪崩
《加里波利》止于澳新军团冲出战壕，本片始于土耳其军冲出战壕，战争并非止于停火一刻，这次是两方剩下的人到一起看一看谈一谈，算国民电影更客观的后事谈。又跟前日看的《切口》凑成镜子两面。裸泳海湾会心一笑。整体面貌通俗这点比较像雷德利斯科特
反战主题能拍成这样，还有什么不满意的。
想讲的太多，导致完全散乱。风光倒是挺美的。对白和叙事还在初级水平。看在是Russell Crowe处女导的份上给三星。
异国风情。超美女主。好故事。
四星全给熊叔！一笑起来就化了！啥电影咋样我管嘞！
想说很多，又说不出来……不过真是一部很好的影片。顺便说一下港台的翻译是什么鬼。
比较粗糙，略俗套。克劳叔导演处女作，把自己始终打扮得干净酷屌。